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榴莲价值“大跳水”，产生了什么？

第十六届北京国际电影节的公开课上，影视飓风 Tim 提到了自己今年做的一次 " 尝试 "
。他用 AI 天生了一段 500 条素材的短片，仔仔细细在颁布页标注了 " 本片蕴含 AI 天生内容 "
。了局，评论区涌进来的不是会商，是密集的品评声
。他后来回顾，若是当初不标注，评论区的画风或许会截然分歧
。这个 " 若是 "，指向了眼下影视行业最真实的一路裂缝：当 AI 起头涌入创作，真正的阻力可能不是技术，而是人心
。行业在推什么同场公开课的嘉宾曹郁，比 Tim 年长二十岁，是《八佰》《绝壁之上》的摄影领导
。他坐在 Tim 对面，给出的却是另一种态度："AI 助了我们好多，但它始终代替不了摄影机前那个会呼吸的人
。"两幼我的态度，刚好形成了当下影视行业最具张力的一组对比——年轻的创作者在与工具博弈，而成熟的创作者在守护某种更性质的器材
。这种吩扃，在同期进行的北京国际电影节上，被更大规模地摆上了台面
。四月十九日，第十六届北京国际电影节技术论坛在北京进行，主题是 " 破界新生：AIGC 沉构电影工业未来 "


；鹕揭妗⒉┠捎耙怠⒖闪 AI 等公司的有关掌管人悉数参与
？闪 AI 全球运营掌管人曾雨珅在论坛上的表态很直接：目前的沉点不是 "AI 能否做电影 "，而是 " 何时能不变做电影 "
。她提到了几组关键进展——画质已内测原生 4K，可灵 3.0 的多模态编纂能力大幅提升了人物一致性，天生时长从最初五秒到此刻可不变到一分钟，抽卡次数从二三十次降到一两张
。但最有意思的是她单独把 " 活人感 " 拿出来讲，以为短片《纸手机》证明 AI 在这方面两年内已有巨猛进取
。这也刚好是整场会商中最主题的张力地点：技术端在拼命 " 更像人 "，而另一壁，创作者们反复强调的刚好是人的不成代替性
。这些变动背后，是一个让整个行业无法忽视的判断：国产 AI 视频工具在第一次站上全球当先地位
。伴山文化首创人郑林在同场论坛上直接给出了这个结论：" 可灵 3.0 和 Seedance 2.0 等国产模型的能力已达到专业影视创作的使用门槛，中国视频天生模型在全球领域内率先突破了那条线
。"电影节之表，统一周，爱奇艺首创人兼 CEO 龚宇在自家 "2026 爱奇艺世界 · 大会 " 上颁发，依附自研平台 " 纳逗 Pro" 构建的 AI 演员库已有超百位深度合作演员入驻
。随即引发轩然大波
。" 爱奇艺疯了 " 冲勺嫦妊，张若昀、于和伟等演员相继发声否定—— " 没有合作过 "" 底子不知情 "
。随后，在辟谣 " 入驻仅代表他们表白了愿意接洽 AI 创作的意愿 " 的同时，龚宇预测：AI 能让演员 " 年产量 " 从 4 部提升至 14 部，能让一部剧的成本降低 " 一个数量级 "
。他还给出了一句更激进的判断：" 未来真人实拍或成 ' 非遗 '
。"两件事产生在统一周，共同勾画出了行业端面对 AI 的两种姿势：一壁在电影节上宣告 " 中国超车 "，一壁在自家颁布会上宣告 " 真人可能成为遗产 "
。创作者在退什么但创作者的反映，在统一时期给出了截然分歧的答案
。编剧张珂从电影剧本创作者的视角分享了 AI 对行业的影响
。他坦言AI 对电影编剧的内容性影响目前有限，并提出了一个关键分辨：AI 对占据 90% 体量的消费级内容——短剧、漫剧等——已经产生了颠覆性影响，很多剧本和造作已实现 AI 化

；但对占 10% 的头部电影内容，AI 更多还是提高效能的辅助工具
。不外他也强调：" 在 AI 海量出产内容的时期，' 活人感 ' 和 ' 人味 ' 成为最稀缺也最值钱的器材
。"这在数据里得到了印证
。中国青年报社会调查中心结合问卷网于 4 月初颁布的一项调查显示，75.6% 的受访者看过 AI 天生的影视剧，其中 65.1% 以为 " 整体感触通常，偶然会出戏 "，89.2% 以为当前 AI 表演存在显著的出戏问题
。出戏的三大硬伤被列出：表情浮泛（49.4%）、形象不天然（48.6%）、台词生硬（42.3%）
。也就是说，当技术端在致力 " 更像人 "，观多的心智在偷偷成立一套新的防线
。曹郁在公开课上坦言，AI 的确会在肯定水平上代替具体的技术环节，但影像中最主题的部门，他将其概括为 " 摄影师的魂灵 "，并不会消亡
。技术能够被进建与复造，但创作者的性命经验与审美堆集，依然组成文章中最难以代替的部门
。他反复强调 " 作者性 " 的沉要性——在技术门槛不休降低确当下，若何提出问题、若何做出选择、若何形成属于自己的表白，反而成为比把握工具更关键的能力
。正如他在对谈中反复传递的一个信号：" 这个时期更必要你成为好的摄影师
。"北京大学影视戏剧钻研中心主任陈旭光教授在圆桌环节的最后以一句金句作结：" 不论算法若何迭代，画面多么真切，电影归根结底，还是 ' 人 ' 在给 ' 人 ' 讲 ' 人 ' 的故事，做 ' 人 ' 的梦
。技术助我们把这个故事讲得更好，把梦做得更壮丽，那个做梦的主体，依然是我们人类自己
。"导演俞白眉的讲话则更为复杂
。这位前法式员出身的导演在多个场所都坦承 " 对 AI 既震惊又沉迷 "，但他在论坛上的判断是直接的：AI 冲击的水平，与创作者的专业水平亲昵有关
。"60% 演技不及的演员可能会晤对被代替的危险 "，他直言
。在他看来，AI 不是要扑灭表演，而是在倒逼行业提升尺度——那些真正优良的创作者，反而能在人机合作中找到更大的创作空间
。有意思的是，无论态度若何，所有人的会商险些都指向统一个前提：人，依然是那个不成代替的主题
。不成代替的器材这场会商最终收束在一个更紧迫的问题上：影视行业还有几多功夫？郑林的预测越发激进："'AI 电影 ' 这个词最多五年就会隐没，就像 ' 互联网 +' 一样，AI 将成为基础设施
。"他以为 AI 对影像的助力会带来三大消费变动：一是播出从终点变为起点——吓酌 AI 造作短内容在网上堆集粉丝，电影成为中央节点，影视公司会出现用户增长部、运营部等互联网式部门，真正成为 To C 产品

；二是角色不下线——角色能够与观多实时交互、日常碰撞

；三是从线性叙事转向空间叙事——未来观多能够进入一个实时、互动、真实的世界，在更大的空间叙事意图中履历内容
。这些变动意味着，影视工业的主题逻辑在被沉写——从 " 拍完再播 " 到 " 边播边长 "，从 " 角色只存在于银幕中 " 到 " 角色活在观多的日常里 "，从 " 观多坐着看 " 到 " 观多走进去 "
。但这引出了一个更深的问题：当 AI 将内容出产的门槛降到无限低，什么才是真正不成代替的？这个问题，已经有人在用行动回覆
。导演陆川是最早一批用行动回覆这个问题的驰名导演
。2024 年 4 月，他用 Sora 天生了短片《少女与机甲》，从剧本到成片只花了两天
。2025 年 9 月，他在北京文化论坛上更是断言：" 两到三年内，AI 就能代替大部门影视技术环节 "
。但他同时以为，这不是威胁而是开释："' 此片由 AI 造作 ' 这句话明年就不沉要了 "——当 AI 成为基础设施，没人会再标注自己用了电，创作者的精力将齐全回归到故事和表白自身
。更有意思的是雨果奖得主郝景芳的选择
。2026 年 4 月 14 日，她在丽江龙岗注册了一家 " 一人公司 "，打算萦绕少儿科幻 IP《银河学院》，索求 " 单人 +AI" 的轻量化创作与创业模式
。她的判断是：AI 能够在设定、资料查问、情节设计等环节提供壮大辅助，但主题创意仍源于人类自身
。当一个创作者的设想力成为真正的出产力，工具的壁垒就不再是问题
。论坛上，陈旭光最后说的那句话，或许是这个行业此刻最恳切的底色——" 不论算法若何迭代，画面多么真切，电影归根结底，还是 ' 人 ' 在给 ' 人 ' 讲 ' 人 ' 的故事
。"（本文首发钛媒体 APP，作者 | AGI Signal，编纂 | 贾雨微）

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